YG "계약만료後 음원사용료, 기획사에 귀속돼야"

연예인-기획사의 표준계약서에 관한 공청회에서 YG 엔터테인먼트의 최성준 이사가 "연예인-기획사 계약만료 후, 스타에 투자한 제작사에 음원사용료가 귀속되어야한다"고 주장했다.

최성준 이사는 20일 오후 서울 목동 방송회관에서 열린 대중문화예술분야 표준계약서 제·개정 공청회에서 이 같이 밝혔다.

대중문화예술분야 표준계약서 제·개정 공청회는 문화체육관광부 주최로 대내외적으로 영향력이 커지고 있는 연예 산업의 체계적 산업 기반 조성과 공정거래 질서 확립을 위해 가수와 연기자의 표준전속계약서 개정 및 방송출연 계약서 제정과 관련한 공청회다.

이날 공청회에는 최성준 YG엔터테인먼트 이사, 표종록 JYP엔터테인먼트 부사장, 홍종구 한국연예매니지먼트협회 부회장 등 각종 방송·연예계 인사들이 참석해 연예인과 기획사 간의 전속계약을 두고 잘못된 병폐를 개선하기 위한 토론이 이뤄졌다.

최 이사는 이날 표준계약서 중 연예인-기획사 간의 계약이 종료 된 후 권리의 귀속관계에 대해 발제를 했다.

최 이사는 "계약종료 후 권리는 일률적으로 갑이나 을에게 귀속되는 것이 아니라 여러 사례를 통해 살펴봐야 한다"며 발언을 시작했다.

최 이사는 "종료 후 문제 되는 권리는 크게 연예인의 예명이나 그룹명, 가수의 계약기간 이후 음원 사용, 화보집 등의 퍼블리시티권이 있다"며 "이는 각각의 사례에 따라 다르므로 일괄적으로 규제할 수 없다"고 했다.

그는 특히 전속 계약종료 후 음원사용문제에 대해 "계약종료 이후에도 계약 기간과 같은 분배율로 나눠줘야 한다고 하는데 제작사는 투자를 일임하고 리스크를 떠안았기 때문에 투자로 인한 손실을 감안해서 자금을 회수할 권리가 있다"고 했다.

이어 "보통 다운로드 한 곡당 66원을 받는데 우리나라에서 노래가 히트 쳐서 100만 건 다운로드 된다고 해도 회사가 얻는 돈은 6600만 원"이라며 "가수는 실용권으로 보장받기 때문에 회사가 보통 1억 원 이상의 투자 한다고 봤을 때 음원사용료는 기획사에 귀속되어야 한다고 생각한다"고 말했다.

한편 대중문화예술분야 표준계약서 공청회는 대중문화예술인의 권익보호와 연예 산업의 발전을 위해 지난해부터 추진해온 법, 제도 개선 연구사업 일환으로 문화체육관광부는 이번 공청회를 통해 상생할 수 있는 합리적인 상호조율안을 마련해 나간다는 방침이다.

http://star.mt.co.kr/view/stview.php?no=2012062015071108946&type=1&outlink=1

 

 

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저는 개인적으로 대형기획사에 소속되어있는 아이돌그룹들을

아티스트 보다는 엔터테이너로 생각하고 있는데

그래도 그 안에서 나름 창작활동을 했었던 부분이 있다면

계약이 끝나도 인정해 줘야 되는게 아닌가 합니다.

 

그리고 알게모르게 위 기사에서 언급된 계약 관행이 꽤 있어 왔던건 사실인듯 합니다.

얼마전 전 소속사로 부터 독립한 한 힙합팀이

(힙합의 특성상 가사는 무조건 자신들이 쓰죠)

대학교 축제 공연에서 자신들의 이때까지 나온 앨범들을 듣고 싶으면

토렌토에서 다운받아라고 했다 하더군요.

자기들한테 돈이 하나도 들어오지 않는다고 -_-;...

(하지만 또 매니아들 사이에서는 소속사를 옮긴건 의리를 저버린 행동이다 라고 생각하는 여론도 강해서 좀 미묘합니다)

    • 왠지 그힙합팀 2인조 듀오인가요 스나이퍼사운드에 있었던?
    • 골든망고 // 노코멘트 하겠습니다. (뜨끔)
      • 너무 한거같기도하고 그래도 키워준다고 키워준건데 어차피 본인들한테 100원도 안들어오는데 싶으면 그것도 이해는되고 절판됬으니 다운받아들어 가 최고기는한데요 ㅎㅎ
      • 얼마전 멤버중 한명이 고가의 세단(b모사)을 뽑은 사실이 힙합관련 사이트에

        우연찮게 알려 졌었는데 씁쓸하다 라는 댓글이 좀 있더군요;;

        근데 이러한 반응들은 그들의 전 소속사가 그냥 일반 기획사가 아닌

        힙합크루라고 볼수있었던 특성도 분명히 영향이 있는것 같습니다.

        (그들이 단체곡에서 결속력을 많이 이야기 했었으니깐요)
        • 계약금을 많이받으셨나 b모시기 몰정도로 받을 레벨인건가.... 싶군요. 크루면서 소속사 역활하기 쉽지 않은가 보군요. 무브먼트 처럼 따로 노는게 차라리 나을지도 모르겠어요. 그 바닥 잘아시는분 같아서 하나 더 질문 앗싸도 나갔나요?

          의미없지만 산e미니 ep언제나올까요ㅠㅠ
          • 아이돌이 돈이 많이 되는듯 합니다. 사실 스사도 여자 아이돌 그룹을 준비했었죠.(그중 멤버가 티아라에 큐리;;)

            지금 아마 2인조 남자 그룹 준비중일겁니다.

            아싸는 안 나간 걸로 알고 있습니다.

            산은 오늘 버벌진트와 라디오 나왔다고 하더군요. 앨범 타이틀은 Not for sale

            아마 곧나올듯 하네요.

            덧붙이자면 이번 스나이퍼 앨범 에 수록된 단체곡인 better days 중에서 취랩의 벌스 가 배치기 디스 인거 같다라는 의견이 많습니다.



            맞지 말고 맞서 작지만 마음대로 돌아선 그 놈 잡지마

            더 이상은 누구와도 손가락 걸지 마 내게서 떠날 거면 손가락 놓고 가

            좆같은 기름대신 핏물을 끼얹어 샌님 힙합에 센 놈은 필연적

            살기 위해서? 살짝 피해서? 사장 위해서?! 다 널 비웃어!!

            부모조차 나에게는 맞서야 할 대상 룸 딸린 술집에 올려야 돼 매상

            새벽 기상 일상 바뀌어진 밤낮 바뀌어진 밤 맛

            턱걸이 할 때도 "배치긴" 안 해 Talk About MB 끼리끼리 노네

            눈깔을 부라려 씨알을 기다려 싸우는 그대여 승리를 위하여
            • 앨범명까지 떴으니 정말 곧이군요. 버벌보다 기대 중 입니다. 이번 스나이퍼의 음반에 남자의이별인가 뭐시긴가는 배치기 노래였군요. 좀 아쉽긴합니다. 이런모습 ㅜㅜ
    • 음악뿐만 아니라 영화나 다른 대중예술에서 투자자의 리스크 부담과 투자 금액,
      창작자의 뒤에서 받쳐준 노력이 중요하다는걸 이해 못하지는 않지만...
      글쎄요, 그럼에도 불구하고 "왜 정작 만든 사람들은 권리에서 소외되어야 하는 거지?"란 불만이 떠나지 않는 걸 보면 제가 꼰대인 건지도요.
    • 저는 음원수익금에 대해서 잘 몰라서 그런지 상황이 좀 이해가 안되는데요. 저 음원사용료라는 건 저작권료나 가수시연료와는 별도 돈인 건가요?
    • 본문과는 상관없지만 매니지먼트협회 부회장이라는 사람 노이즈의 홍종구 인가요? 노이즈 노래 참 좋아했었는데...
    • 레사 // 아마 저작권료 를 말하는듯 합니다. 예전에 믹키유천 같은 경우 동방신기 시절에 자기가 작곡한 곡을 사용할려면 권리가 SM한테 있어서 곡 사용료를 내야한다고 들었던거 같네요.
    • mithrandir // 저도 동감합니다. 아이돌 만이 유일한 대안도 아니고 다른 장르의 음악이 좀 컸으면 합니다.

      2B // 노이즈가 그 당시 참 세련된 음악이었죠 ㅎㅎㅎ
    • 가수는 실용권으로 보장받기 때문에---라는 부분이 있는 걸로 봐서 가수 시연료나 저작권료를 말하는 것 같진 않은데요. 공연이나 음반 재발매 등에서 사용료를 말하는 것 아닌가요.
      분배율 운운하는 걸로 봐서도 별개의 돈 같아요. sm은 계약이 어땠길래 그런지 모르겠지만요.
    • 저게 YG 한 회사의 입장이라기보다는 기획사 전반의 입장을 대변하는 것 같기도 하고 궁금해서 포털 기사를 찾아보니까 다음과 같은 댓글이 있네요.



      음원사용료라는 건 저작권료나 실연료를 제외한 부분인 것 같아요. 관련 업종 종사자가 있으시다면 확인해주시면 좋을텐데요. 그리고 아래 내용이 사실이라면 기획사측의 주장도 설득력있다는 생각도 들어요.



      -------------------------



      답답하다 정말 제발 내용을 좀 이해하고

      댓글을 다세요

      작곡 작사가의 저작권료를 빼았는다는게 아닙니다

      밑에 정기완님이나 이창구님의

      정확히 지적해주셨으니 제발 읽어보세요

      저작권료와 음원사용료는 다릅니다

      그리고 YG 말대로 해도

      작사가나 작곡가의 저작권료는 당연하 보장되구요

      가수를 만들고 음악을 함께 만든 제작사는

      정작 그 가수가 나갔을때

      제작사에게 보장되어야 하는 권리 자체가 없어지니까

      YG는 그 권리를 제작사가 찾았으며 해서 하는 말입니다

      지금 제작사들 정말 어려운 상황입니다

      말도안되는 음원 수익구조로 음원시장이

      커져도 정작 늘 제작사들은 적자나오는 상황이구요

      그런대다 자신들이 함께 만든 음악도

      정작 가수가 회사를 떠나면 음원사용료에 대한

      수익분배에서 제작사만 빠지게 됩니다

      음악을 제작한 제작사의 음악에 대한

      정당한 권리조차 보장받지 못합니다

      정기완님 글을 읽어보시면

      좀더 자세히 이해하시겠지만

      YG가 이야기하는건

      작곡 작사가의 저작권료를 빼았는것이 아니라

      그들이 아니라 제작사가 직접 제작한 음악에 대한

      정당한 배분이 가수가 회사를 나갔을때도

      이뤄지길 바란다는겁니다

      YG말대로 한다고 작곡 작사가의 음원사용료를

      제작사가 가지거나 그들의 권리가 줄어드는게

      아닙니다 그들의 저작권료는 그대로 유지되요

      정기완님이나 이창구님글을 읽어보세요

      무작정 기사의 일부분만 보고 비판하기전에

      제발 내용을 제대로 이해하고 댓글을 다세요

      솔직히 우리나라같이 어려운 음악시장에

      이거 필요합니다
    • 레사// 예 저도 방금 찾아 봤는데 이런글이 있네요.

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      노래 한 곡이 나오면, 저작권료는 세 개로 나뉘어집니다.
      작곡가 / 작사가 / 편곡가입니다.
      작곡가는 곡을 만든 사람, 작사가는 곡의 가사를 쓴 사람, 편곡가는 작곡가가 만든 곡을 완성된 음악으로 편성을 하는 거죠. 요즘에는 작곡가가 작사도 하고 편곡도 하고 그런 경우도 많습니다. 물론 발라드는 작사가 분이 따로 계시는 경우가 많지만.
      작곡가 40 % + 작사가 40 % / 편곡가 20 % = 100 % 입니다.
      저작권료가 들어오는 통로는, 음반, 음원, 노래방, 벨소리, 컬러링, CF에 쓰이는 경우, TV에서 방송을 탔을 경우, 누군가가 리메이크를 했을 경우.. 등등입니다. 노래방에서 노래할 때 MR 나오는 거, 스트리밍 하는 거 (블로그 같은 데서 무단으로 하는 거 말고, 멜론이나 벅스 등등 정식 사이트에서 하는 제공하는 스트리밍)은 전부 저작권료로 들어갑니다.
      가수나 연주자들은 실연권료, 음반회사나 유통회사들은 저작인접권료를 받습니다.

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      기획사들은 처음 계약과 같은 저작인접권료가 계속 귀속 되어야 한다. 이뜻인거 같네요.

      근데 기획사가 어려운게 아니라 본질적 문제는 국내 음원유통시장이 매우 비정상적인데 기인하는거 같습니다.
      애플 스토어에서 음악을 받을 경우, 서비스 제공업체(애플 아이튠즈)가 30%의 수익을,
      나머지 70%가 음악 저작/실연/저작인접권자에게 돌아간다고 하는데
      국내같은 경우 그 반대로 서비스 제공업체가 70% 가량을 가져가는 구조.
      (거기다 통신사가 끼이면 훨씬 더 작아진다고 함)
      1200원 짜리 통화연결음을 받을 경우 통신사가 900원 정도 가져가고
      150원은 서비스 제공업체에게, 나머지 150원은 저작/실연권으로 지급 된다고 하네요.
      이러한 구조부터 깨야 할듯 하네요. -_-;

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