잡념 바낭) 음악계에 "재야의 숨은 고수"에 대한 믿음이 유난히 강한 것 같지 않나요?

  • 03-05
  • 4,060 회
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이게 음악 좋아하시는 분들에게 기분나쁜 이야기가 될 수 있지 않을까 싶어서 좀 조심스러운데.. 조심스럽게 정리하려다보니 잘 안되어서.. 걍 주절주절 써보자면..

 

유명인에 대한 인색한 평가는 어디에나 있는 것 같습니다. "그 사람 티비에 많이 나오서 유명하긴 하지만 사실 실력으로 넘버원이라고 할 수는 없다" 이런 건 사실 거의 모든 분야에 걸쳐 존재합니다. 학자들도 마찬가지고요. 티비 토론회에 자주 등장하는 학자는 오히려 그만큼 연구가 게으르다는 의미로 받아들여지기도 합니다. 티비라는 매체의 특성상 아무래도 출연자의 비주얼도 생각하기 때문에, 다소 실력이 떨어지더라도 생긴 게 괜찮고 방송에 적합하게 말을 잘 하는 사람을 쓰고싶겠죠. 어차피 티비에서 대단히 깊이있는 멘트나 강의를 할 것도 아니니까요.

 

그런데 지켜보면... 음악 분야에서는 이게 좀 유별나다는 생각이 듭니다. 특히 "언더그라운드"에 대한 환상이 음악계만큼 큰 곳도 없는 것 같아요. 티비에서 제 아무리 유명한 사람이 나와서 톱클래스라고 칭송받고 있어도, "그 사람 별 거 아니고 사실 홍대 어디 공연장에서 공연하는 김갑돌씨가 훨씬 실력자"라고 말하는 사람들이 많습니다. 더 심하게는 유명 연예인을 칭송하는 사람들을 무시하고 깔보는 경우도 있죠. "서태지(혹은 누구건 간에 다 대입 가능) 따위에 열광하다니 음악의 음자도 모르는 것들. 늬들이 락/힙합/테크노.... 를 알아?" 그리고 가끔은 "언더에서 아는 사람은 다 아는" 실력자라는 타이틀을 달고 오버그라운드에 진입하는 가수들도 보이는데, 그 친구들이 오버그라운드를 찜쪄먹을 놀라운 실력을 보여준 것 같지도... 않고요...

 

속세를 (자의건 타의건) 떠나 무명으로 살아가는 초특급 실력자... 무협지의 소재로는 참 좋은데, 이게 현실 사회에서 얼마나 잘 먹히는 믿음인지는 솔직히 잘 모르겠습니다.. 특히 음악 외의 다른 분야에서는 이걸 그렇게까지 강하게 느껴본 적이 없어요.. 대부분은 이른바 시장 원리에 따라 실력자들이 유명세를 얻고 돈도 번다고 받아들여지는 것 같은데, 유독 음악계는 오버그라운드에서 유명하다는 사실이 오히려 실력이 특A급은 아니라는 뜻으로 받아들여지는 것 같기도 해서 참 신기해요.. 최근 범람한 음악 오디션을 보면 이제 노래 좀 한다 하는 사람 중 가수에 생각이 있는 사람들은 많이들 수면 위로 올라왔을 것 같은데... 사실 그동안 오디션 프로를 보면서 "아마추어 치고는 잘하네" 싶은 사람은 있었어도 "그동안의 프로 가수들은 그냥 얼굴마담에 불과했구나!!" 라고 느끼게 할만한 압도적인 실력을 보인 사람은 없었던 것 같거든요.. 사실 전 그런 "압도적인 실력"이라는 게 세상에 존재하긴 하는지도 잘 모르겠어요. 정말 인간문화재 급의 극소수를 빼면 말이죠.

 

그냥 몇몇 삐뚤어진 우월감을 가진 팬들이 제 주변에 많았을 뿐인 걸까요? ㅡㅡ;;

 

      그런 비교 자체가 참 유치한 거죠. 그 자체 고유의 것을 좋아하면 되는 거지.
      공감이 많이 가는 글이네요. "재야의 숨은 고수"들 음악을 듣고 실망했던 적이 한두번이 아닌지라.

      예술은 돈을 벌어서는 안 된다는 이상한 의식 같은 것도 있는 것 같아요.
      한국같이 좁은 사회에서 그 많은 고수들이 숨어 있을만한 재야라는 곳이 도대체 어디있는지 참으로 궁금합니다..
      근데 김윤아씨도, 이승철씨도, 김태원씨도 한때는 이른바 재야의 숨은 고수 아니었나요? 오디션 프로그램에 나오는 지원자들과 비교를 하면 안될 것 같은데요.
      그 왜 니들이 ㅇㅇㅇ을 알아? 오아시스 좋아하면서 어디가서 브릿팝 좋아한단 소리하지마 하는 식의 패러디 시리즈가 생각나네요 ㅎㅎ 뭔가 마이너 할 수록 레어템 같은.. 그런 환상이 있는지도.
      저는 그보다는 방어적인 논리를 많이 들어요.
      언더에도 뛰어난 뮤지션 많고, 메인스트림에 그런 종류의 음악을 진지하게 받아주는 시장이 없어서 덜 유명한거지 그 사람들이 실력이 없어서 메인스트림 가수들만큼 뜨지 못하는 건 아니라고요.
      언더에 소녀시대보다 더 뛰어난 걸그룹이 있다거나, 이승철은 애송이로 만들만큼 애절한 가창력의 가수가 있다거나 그런 말 하지는 않잖아요.
      재야의 고수 같은게 어디있을까요. 웬만하면 유명해지기 마련..
      언더그라운드의 누구를 찬양하면서 좋아하든 말든 별로 관심 없습니다. 그런데 그 언더에 있던 뮤지션이 갑자기 주목을 받거나 오버로 올라갈 것 같으면 갑자기 또 '아 이사람은 나만 좋아했었는데(나의 특별한 심미안으로 그의 숨겨진 보석같은 음악성을 알아챘었는데)' 하면서 많은 사람들이 알게되는 것을 꺼려하거나, '이제 유명해졌으니 더 이상 좋아하지 않는다'느니 '옛날같지 않다'는 식으로 말하는 사람은 진짜 이해가 안가요.

      그 연애에서 흔히들 말하는 것처럼 '그 뮤지션이 좋았던게 아니라 그 뮤지션을 좋아하는 자기자신을 사랑하는 느낌'이랄까
      그런데 홍대로 대표되는 인디음악은 비주류음악은 아니지 않나요. 단지 독립적인 요소가 '조금' 강할 뿐이지
      딱히 좁은 영역의 지적 우월의식을 가질 필요가 없지 싶어요. 다만 그런건 있어요. 대체로 '진짜 음악'이라는 우월의식이 강하죠.
      중2병을 앓고 있는 많은 이들에게 필독을 권하고 싶은 좋은 글이로군요
      TV만 보면서 요즘 들을 만한 음악이 없다 혹은 쓰레기야에 반대편 쯤?
      굳이 음악 뿐 아니라 남들 다 좋아하는 소위 메이저라고 하면 괜히 어디다 갖다붙여도 되는 꼬투리 잡아서 욕하는 사람들 있잖아요.
      있어 보이고자 하는 의도는 잘 알겠는데 그런 사람치고 실제 해당분야에 식견이 깊거나 하는 경우는 별로 못봤어요.
      근데 태연이 정말 예쁘고 노래도 너무 잘하지 않나요? 이 글을 읽고있자니 떠오르는 인물.ㅎㅎ
      지금 좀 생각해 봤는데요, '재야'가 정말 나만 아는 놀라운 뮤지션이 아니라 "대중적으로 큰 인기를 끌지 못하고 소수의 지지를 받는" 뮤지션이라면, 재야 고수에 대한 어느 정도의 안타까움은 대중예술에서 빠질 수 없을 것 같아요.
      예를 들어 음악이 아니라 소설이면 어떨 거 같으세요?
      "아니 그렇게 뛰어난 소설가면 진작에 베스트셀러 됐지, 그 소설가가 공지영 정은궐 김진명 보다 더 잘 쓴다니 무슨 무협지냐?" 이러면 느낌이 또 다르죠.
      이야기가 나와서 그러는데 개인적으로 요즘 자주 나오는 할머니소리 내는 가수들보다 소녀시대 태연 음색이나 창을 더 좋아합니다.
      딱히 표현할 방법은 없는데 이쁘게 노래를 잘 해요.
      오버씬의 음악은 가짜음악, 안알려진 다른 여기가 진짜 음악. 이런거야 잘못된게 맞는데
      그런데 우리나라 가요시장이 워낙에 기형적이라
      기획력과 프로모션과 미디어의 힘에 많이 휘둘리고, 한쪽으로 쏠림현상이 심해서 거기에 따른 실력과 상관없이 만들어지는 벽이 있고,
      꼭 실력과 인기가 비례하는건 아니긴 해요. 인기있는 가수들중에 허접한 사람도 많고,
      그만큼 인디씬에 더 괜찮은 사람들이 많은 것도 사실이죠. 그게 꼭 초특급, 오버로 나와도 쌈싸먹을 실력까진 아니더라도요.
      그냥 이것도 케이스 바이 케이스일 뿐이죠. 좋다는 이야기 듣고 공연에 찾아가봤는데 역시나 소문대로 엄청 대단하기도 하고, 혹은 그런 칭송을 들을 정도인가 싶기도 하고.
      티비나 라디오를 접하지 않는 관계로, 많은 사람들이 좋다고 칭찬하는 뮤지션들 음악을 찾아서 듣는 편인데 소문대로 좋은 경우가 많았어요. 물론 제 취향에 맞지 않는 경우도 있었지만요.
      영,미 팝 시장에는 분명 인디 씬이라는 게 존재합니다. 대중의 취향을 존중하지도, 맞출 필요도 못 느끼는 뮤지션들이 월드 와이드 릴리즈 따위는 상관없이 자신들이 하고 싶은 음악을 꾸준히 하는 판이죠. 그 곳에는 진짜 실력자들이 분명 있습니다. 그리고 그 실력자들은 인디 레이블을 통해 별다른 마케팅 없이 자신들의 음악을 소개하지만 대부분 유명해집니다. 'Beck'이나 'Yo La Tengo' 같은 사람들도 이미 알 만한 사람은 아는 뮤지션들이지만 데뷔 이후 여전히 인디 레이블에서만 앨범을 발매하고 있습니다.(해외 유통은 대형 메이저가 하는 경우도 있습니다만, 말 그대로 유통만 할 뿐 뮤지션에게 어떠한 영향력도 행사하지 못 하는 수준의 계약입니다.)
      홍대? 그런 거 없습니다. 있다고 해도 극히 소수입니다. 언뜻 생각나는 이름은 '김두수'나 '어어부 프로젝트' 정도네요. 하루 종일 생각해도 아마 10팀을 꼽지 못 할 것 같습니다. '디아블로'처럼 대한민국의 오버그라운드에는 아예 시장이 존재하지 않는 밴드의 경우에는 사실 이도저도 아닌 케이스지만, 대부분의 사람들은 오버그라운드에 가고 싶지만 못 가는 것 뿐입니다. 물론 선택한 장르의 특성 때문에 못 가는 경우도 있지만, 자본과의 비타협 같은 인디 정신 자체는 아예 없다고 보시면 됩니다. 심지어 언젠가 진출할 지도 모를 오버그라운드를 대비해서 개인기 연습하는 사람도 있을 정도입니다.
      위에 어떤 분이 자우림 예를 들었는데, 자우림은 홍대에서 데뷔하고 얼마 지나지 않아서 오버로 갔습니다. 인디였던 적이 아예 없는 밴드입니다.

      홍대 뮤지션 중에 일정 부분 음악적 간섭을 받아들이는 대신에 스타로 만들어주겠다, 라는 제안을 받았을 때 그걸 거부할 수 있는 사람은 거의 없다고 확신합니다. 오히려 오버에서 통할 음악을 가르쳐주기만을 학수고대하는 사람들이 대부분이지 싶습니다.
      연예가중계 류의 프로그램에 레이디제인이 리포터 비슷한 걸로 나오는 걸 우연히 봤습니다. 홍대 뮤지션들은 대단한 음악을 하고 있다,는 터무니없는 환상을 가진 사람들이 그 모습을 보면서 좀 깼으면 싶더군요.
      영미처럼 라디오시장이 자본의 논리에 꽉 차여 있는 곳은 분명히 인디쪽에 귀재가 많다고 봅니다. 재야라기 보단 인디쪽의 진짜 실력자들이죠. 그게 대중적 어필이 있을 때 분명히 알려지긴 하지만 무척 오랜 시간이 걸려요.
      asylum
      맞아요. 그런 점도 지적할 수는 있겠네요. 대표적으로 스케치북같은 프로.
      다들 할 수 있는 음악,하고 싶은 음악을 할 뿐이죠. 듣는 사람도 들을 수 있는 음악(취향에 있어서), 듣고 싶은 음악을 들을 뿐이고요. 그냥 노는 동네가 다를 뿐인데. 누가 누가 더 잘하나 내기 할일 있나요
      장르를 제대로 이해하는 사람은 고수얘기 안하겠죠.
      분명 우리나라 가요계가 좀 이상하기도 하고 그런 시스템에 따라 실력이나 결과물만큼의 대우나 주목을 못받는 뮤지션도 있겠죠. 대중들 중에서도 자기 식견이 부족한 걸 정당화하기 위해 무조건 문화계에도 자본주의 논리만 갖다붙이며 언더라고 까는 이들도 있죠.
      하지만 중2병 걸려서 메이저라고 일단 까고 별 희안한 거 찾아들으면서 그 희소성 자체에 카타르시스를 느끼는 이들도 있겠습니다.

      이 두 부류는 어찌보면 참 비슷하죠. 자기의 취향에 자신이 없는 건지 꼭 무언가를 비하해야지 안심이 되는 모양입니다.
      인디씬의 대부분의 뮤지션들은 오버로 가고 싶지만 못가는거고 자본과의 비타협따위와는 상관없다는 건 맞아요.
      그런데 오버로 가고 싶은데 못가는게 꼭 그게 실력이 모자라서만은 아니라봅니다.
      대중과 미디어의 기호가 지극히 한정된 탓이 크죠. (장르 뿐만 아니라 모든게요)
      asylum/ 저는 많은 인디 음악인들이 오버 그라운드에 가고 싶지만 가지 못하고 있는 게 문제라고는 생각 '안' 해요. ('안'을 빼먹고 썼었네요;;) 물론 BECK 같은 뮤지션은 정말 대단하지만요. 많은 인디 뮤지션들이 '좋은 대중음악'을 하고 있지만 막상 대중적으로 큰 인기를 못 얻고 있는 걸 그들이 오버그라운드 뮤지션들 보다 실력이 부족해서라고 단정지을 수는 없고, 그런 면에서 아쉬워하는 팬들이 있다는 정도요. 물론 DH님이 지적하신 그냥 겉멋든 사람들도 물론 많고, 그 반대(음중 안 나오면 미심스러운 전위예술이라도 해서 그런 줄 아는 사람들)도 많고요. 쓰고 보니 슈크림님이랑 같은 말이네요.
      인디를 선호하고 진짜 음악이다 이런 얘기를 하는 이유는 예술적 가치가 전위 예술가들의 실험성 등에 있다는 믿음 때문이라 생각되는데요... 이것은 건강한 믿음이라고 생각합니다. 각 분야의 전위들이 왕성히 활동하고 그들의 실험, 실패, 성공이 존중받지 못한다면 문화적 다양성이란 열매가 맺히기 힘들겠죠.. 홍대가 욕을 먹는 이유는 홍대씬이 인디 이미지를 브랜드화해서 주류화 되고 있기 (혹은 그렇다고 생각들 하기) 때문에 라고 알고 있습니다.

      보컬이나 연주의 실력만 가지고는 사실 오버에서 실력자를 꼽기가 훨 쉬울 거라 생각합니다.
      하지만 인디씬은 그들이 할 수 없는 팔리지 않는 음악을 과감히 실험할 수 있기 때문에 아름답다고 생각하구요. 창작하고, 도전하는 예술가라는 면에선 인디 음악가들이 훨씬 실력이 있다고 생각합니다.
      그 정형화되지 않은, 남들과 같지 않음의 가치.... 그런 데에 인디의 미덕이 있다고 봅니다..
      그리고 지금 오버(기획사 아이돌을 포함해)에서 생산해 내는 음악들은 전위가 열어놓은 지평의 뒤를 따라오고 있는 거거든요.
      어떤 쟝르에도 빚지지 않은 기성음악이라는 게 있겠습니까?
      그렇기에 전 인디 고수 전설, 같은 인식이 널리널리 확장되어야 한다고 봅니다~ 진위여부를 떠나서~ 읭??
      (근데 고수다, 잘한다 의 기준도 사람마다 다르기 마련 아닌지.... 김장훈vs김연우 는 누구의 승인가요? ;)
      언더에 소녀시대보다 뛰어난 걸그룹이 있을 리야 천부당만부당이고
      이승철이 부르는 류의 노래를 그만큼 소화할 수준의 이를 찾기도 무척 어려울 겁니다.

      한마디로 말하자면 기준이 다릅니다.
      오버에 기준을 두고 그만큼의 숨은 고수를 찾자면 당연히 못찾을 겁니다. 사실 한국 오버 씬이 너무 편협하니까요.
      어지간한 대중 음악 장르 대부분이 한국에 오면 그냥 다 인디 씬에서나 존재 가능합니다.
      돈을 긁어 모으는 라디오헤드는 고사하고 U2조차 한국에서 나왔다면 오버로 존재할 수 있을까 싶어요.

      그나마 쉽게 오버 씬을 향해 그만한 고수는 언더에 널렸어 자연스럽게 말할 수 있는 건 힙합 씬 정도가 떠오르네요.
      그렇다고 명백히 오버 씬에 있는 에픽 하이나 윤미래의 몇몇 앨범과 곡들에 대해 힙합 팬들이 전혀 폄하하지도 않아요.
      하지만 오버 씬에서 힙합 비슷한 분위기를 내거나 자칭 랩퍼인 이들 대부분을 가리키며
      언더 씬에 그만큼의 고수는 널렸어!라고 말할 수 있어요. 왜냐면 명명백백한 사실이니까요.

      오디션 프로도 그냥 가창력이 음악의 절대적 기준이 되는 잣대를 그대로 들여와 숨은 고수를 찾으니 당연한 거죠.
      설마 시청자 중에 탑밴드를 보니 씨엔블루만 못하던 걸 할 사람은 없을 거에요.
      dos/ 백번 공감갑니다~~~~ ^^
      무슨 쇼팽컴피티션같은 콘테스트도 아니고 실력비교가 저는 참 아이러니칼하게 느껴집니다. 실력이 좋은 음악이란 게 있나요?
      물론 듣기 좋은 음악을 많이 만드는 게 실력이라면 실력이라 할 수도 있겠는데, 그 실력에 대한 비평적인 것은 딱 그 자체만 하면 되는 것이지.
      무엇이랑 비교할 필요는 없죠. 음악에 대한 비평도 다른 문화비평처럼 그런 식으로 이루어져요.
      베토벤, 모짜르트 둘 중에 누가 더 잘하냐 이게 통용될까봐요?
      동감합니다
      U2, 라디오헤드가 한국 오면 낮에는 노가다 뛰고 밤에는 무대에 서야 되는 게 한국 음악 시장의 현실인 건 누구나 다 알죠.
      협소한 시장 탓에 특정 장르를 제외하면 오버에서 소비될 수 없는 음악이 없기 때문이란 것도 누구나 다 알죠.
      제가 요즘의 홍대 씬을 보면서 기가 막힌 건 이런 아주 오래된 환경 때문이 아닙니다.

      델리 스파이스는 분명 오버에 있는 밴드입니다. 음악중심에 못 나온다고 언더는 아니죠. 델리 스파이스가 꽤 강하게 밀어줬던 마이 앤트 메리는 언더입니다. TV 몇 번 나오긴 했지만 지명도, 주요 활동 무대 등등을 고려하면 언더가 맞습니다.
      문제는 마이 앤트 메리가 자신들의 음악적 색깔을 고집하느라 언더에 머무르느냐, 아니면 대중적 코드를 찾는 능력이 모자라서 오버로 못 올라오느냐죠.
      전 후자라고 확신하고 있습니다.
      제가 가소롭게 보는 건, 능력이 안 되서 못 올라가는 게 확실한 자들이 '진짜 뮤지션'을 참칭하고 또 거기에 동조하는 일부 그루피들의 어리석음입니다.
      언더에 YB나 자우림만큼 하는 밴드 거의 없습니다. 리쌍이나 다이나믹 듀오만큼 하는 힙합 뮤지션도 거의 없습니다.(슈프림즈도 홍대에서는 꽤 잘 나갔고 추앙받던 팀이었던 걸로 알고 있는데, 한숨 나오는 실력이죠.)
      그런데 일부 어리석은 홍대 덕후들은 그걸 인정 안 하죠. 뭐, 나이가 더 들고, 안목이 더 넓어지고, 선입견이라는 게 좀 묽어질 때가 되면 알겠죠.
        수프림스? 수프림팀말하는 것 같은데. 한숨나오는 실력이라구요?
        YB나 자우림, 리쌍이나 다이나믹듀오 보다 잘 하는 팀 없다는 게 대체 어떤 기준입니까? 연주력이요? 가창력이요? 무대 장악력이요? 재야의 실력자로 어어부와 김두수를 꼽은 건 또 어떤 기준입니까?
      기타리스트 중에 이중산씨 정도면 "재야의 숨은 고수" 소리 좀 들으셨지요. 대략 그럴만도 하고. 송라이터 또는 싱어의 경우에는 위의 댓글들과 같은 경향이 많긴 합니다만, 연주인으로 시선을 돌려보면 그럭저럭 재야의 고수들이 제법 있을법도 하지 않나요? 재야라고 쓰고 세션계라고 읽을수도 있습니다만...
      은둔 고수에 대한 과장된 기대같은 것이 물론 일각에 존재합니다. 그런 의미에서 본문의 논지에 크게 반대할 생각은 없지만, 그와는 반대 방향의 편향(다 필요 없고 당대에 가장 잘 나가는 뮤지션이 당대 최고의 실력자라고 보아야 한다는 "성공 신화"에 매몰된 편향)도 일각에 존재한다고 봅니다. 마케팅의 승리가 음악의 승리와 동일한 건 아니라는 점에서 위의 편향 또한 일방적이거나 과장된 것이죠.

      그런데, 전자(은둔 고수론)가 영향력이 적은 소수의 수군거림에 불과하다면 후자(성공 신화론)는 음악판에서 힘을 갖고 현실적인 영향력을 행사할 수 있다는 점에서 후자의 문제가 전자의 문제보다 더 많이 지적될 필요가 있다고 봅니다.
      재야의 은둔고수는 있긴 있습니다.
      물론, 그 은둔고수역시 아는 사람들한테는 이미 예전부터 잘 알려져있긴 합니다만, 일반 대중들의 기준에서는 그 이름을 거의 들어본 적이 없죠.
      Dringe Augh 같은 뮤지션이 그런 은둔고수가 아닐까 싶습니다.
        드린지오가 재야의 고수... 이건 어떤 기준에서 하신 말씀인가요.
      절대 고수인지는 몰라도 자기 생각에 충분히 훌륭한 이가 그만한 대접을 못받는다 생각하면 그만큼 보상해서 평가하는지도요.
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