@ 스포는 없습니다

지난 한 주는 제게 켄 로치 영화의 한 주였습니다. [보리밭을 흔드는 바람[, [마이 올드 오크], [미안해요 리키]를 보면서 가슴이 뜨거워지는 경험을 했습니다. 부조리한 구조 아래에서 부숴져가는 개개인과 가족들, 한계까지 몰렸음에도 끝끝내 그 구조에 복무하려는 사람들... 인간의 존재가 이렇게 착복당하는 세계를 가만 보고 있을 수 있겠냐고 켄 로치는 영화마다 물었습니다. 그것은 단순히 부조리의 전시 이후 좌파적 선언으로 마무리짓는 프로파간다가 아니라 그 소소하고도 계속 이어지는 흐름속에서 아름다움을 같이 실은 질문이기도 했습니다.

어제 [클럽 제로]를 봤습니다. 모든 미쟝센들이 현대 회화처럼 느껴지는 그 색과 구성 속에서 투쟁심이 금새 사그라들었습니다. 영화는 줄곧 투쟁과 반동을 외치는 사람들이 얼마나 괴상한지 보여주는데, 약간 짜증도 나고 뜨끔하기도 하고 그렇더군요. 그 어떤 인물에도 이입하지 않고 그냥 이런 사람들이 이런 사람들이랑 섞이니까 이런 화학작용이 일어나네~ 하며 차갑게 관조하는 카메라에 괜히 항의하고 싶어졌습니다. 정성일 평론가님도 대놓고 말하더군요. 켄 로치나 아키 카우리스마키처럼 낙관주의를 주장하는 감독들은 20세기부터 영화를 만들던 사람들이라고. 예시카 하우스너 같은 21세기 감독들은 전혀 다른 형태의 주장을 한다고요.

어떤 영화를 보다보면 감독이나 비슷한 문법의 영화들에 끌리는 때가 있습니다. 그래서 쭉 그 같은 흐름 안에 머무르고 싶을 때가 있죠. 1월 한달쯤은 좀 뜨겁고 타오르는 영화들을 보고 싶었는데 일요일에 본 에드워드 양의 [공포분자]를 기점으로 점점 카메라와 인물의 거리가 멀고 온도가 낮은 영화들을 보게 되는 것 같기도 합니다. 이번 주 주말에 [사랑은 낙엽을 타고]를 보려했지만 스케쥴이 안맞는 관계로 영화의 온도는 더 나중에 끌어올려야하 것 같습니다.

@ 종종 냉소적인 유럽영화들을 볼 때마다 이건 감독 개인의 성향이 아니라 대륙 자체의 어떤 성향이 아닌가 하는 의문이 듭니다...