아스팔트 정글/보가트

https://www.moviecon.net:444/en/play.html?mcode=M1590940247

밑에 쓴 글 http://www.djuna.kr/xe/board/13935956 에 <킬링>의 스털링 헤이든은 1950년 존 휴스턴의 <아스팔트 정글>에 나왔죠. 거기서도 강도질에 가담하다 일이 뜻대로 풀리지 않는 캐릭터를 연기합니다.

이 영화를 보면서 계속 떠올린 게 마이클 만의 <히트>였습니다. 실제로, 작년 3월 팬데믹때문에 집콕하면서 만이 <아스팔트 정글>을 다시 봤다고 했거든요.범죄를 계획하는 사람, 이에 가담하는 사람들의 면모와 사정이 초반에 나오고 범행은 50분 지나서야 시작됩니다. 그리고 나머지는 그 범행이 이루어진 다음을 다루는데 밀고하는 사람도 있고 인간적인 실수때문에 신세 망치는 사람도 있습니다,<히트>에서 빠져나갈 수 있던 드 니로가 굳이 자신의 실수를 만회하고자 방향을 돌려서 자멸하게 되는 것처럼요. <아스팔트 정글>이 범죄자의 입장에서 전개된다면 <히트>는 범인과 형사의 게임이죠. 실화에 바탕한 드라마 파일럿의 리메이크입니다.  

I started getting serious about going back and looking at some great films, like That Obscure Object of Desire and The Phantom of Liberty by [Luis] Buñuel, and Hiroshima Mon Amour, by [Alain] Resnais. And Asphalt Jungle by John Huston and Out of the Past by Jacques Tourneur. When was the last time you saw Asphalt Jungle? I have seen it about three times. It’s fantastic. It doesn’t [get the respect today that it should].

https://www.vulture.com/amp/2020/05/the-best-escapist-movies-according-to-famous-directors.html?__twitter_impression=true

이 영화에 23세의 마릴린 먼로가 나옵니다. 몇 장면 밖에 나오지 않는데도 확실히 튀어요. 저는 마이클 만이 <히트>에서 금발의, 젊은 애쉴리 저드를 기용한 것도 마릴린 먼로를 연상시켜서가 아닌가 싶네요. 실제로, 저드는 hbo 영화 <노마 진과 마릴린>에서 노마 진을 연기하게 되었죠. 이 영화가 장 피에르 멜빌에게 영향을 준 것은 당연하고 줄스 대신의 <리피피>역시 그 영향 하에 있습니다. <말타의 매>가 필름 누아르의 시초라면 9년 지나 만든 이 영화에서는 기량이 원숙해진 것 같아요.

마릴린 먼로는 시선과 말하는 방식이 어린애같다 싶은 면이 있더군요. 한동안 스칼렛 조핸슨이 먼로 전기 영화에 나온다고 했는데 스칼렛은 자의식이 강하고 독한 느낌이 들어서요. <히치콕>에서도 자넷 리의 외모와 매너리즘은 흉내내도 온화한 맛은 부족했습니다.

청바지를 입어도 예쁘셨죠

무심코 보면 마릴린 먼로같은데 신디 셔먼이 마릴린 먼로로 분장하고 찍은 사진입니다.

Cindy Sherman established her reputation—and a novel brand of uncanny self-portraiture—with her “Untitled Film Stills” (1977-80), a series of 69 photographs of the artist herself enacting female clichés of 20th-century pop culture. Though her work continually re-examines women’s roles in history and contemporary society, Sherman resists the notion that her photographs have an explicit narrative or message, leaving them untitled and largely open to interpretation. “I didn’t think of what I was doing as political,” she once said. “To me it was a way to make the best out of what I liked to do privately, which was to dress up.” Always in meticulous costumes, wigs, and makeup, Sherman has produced series in which she dresses as women from history paintings, fashion, and pornography. In the late 1980s and into the ’90s, she expanded her focus to more grotesque imagery, like the mutilated mannequins of her “Sex Pictures” (1992).

https://www.artsy.net/artwork/cindy-sherman-untitled-marilyn-monroe

레이몬드 챈들러의 <나는 어떻게 글을 쓰는가>에서 챈들러가 보가트를 두고 물건이라고 합니다.총이 없이도 거칠고 강한 면모를 발산하며 신경을 거슬리는 경멸감섞인 유머 감각도 있다고요. 어제 딕 파웰이 나온 <Murder, my lovely>를 30분 정도 봤는데 파웰이 말로를 잘 연기하기는 했는데 보가트는 말로 역에 자기 스타성을 가져 온 것 같긴 했어요. 어쨌든 파웰 영화가 흥행해서 또다른 말로 영화가 만들어진 게 <빅 슬립>이었고 챈들러는 카멘 역으로 나온 배우가 정말 훌륭해서 바콜을 압도했는데 영화사가 보가트와 바콜을  흥행 요소로 밀기 위해 일부러 장면을 많이 삭제했고 그 점이 아쉽다고 썼더군요. 이 책은 챈들러의 편지를 모아 번역했고 중간중간 제목은 한국 출판사에서 단 게 아닌가 싶기는 하네요. 각주나 해설도 잘 되어 있습니다.  소설 <빅 슬립>은 균일하지 못 하다고 챈들러가 썼네요.제임스 m 케인에게 보내는 편지에서 촬영용 대사와 문학적 대사는 다르다고 썼어요.종이 위에서 눈으로 읽을 때 효과가 있지만 말을 하면 표현의 유약함만이 드러내는 대사들이 있다고 합니다.1939년 편지에서 보가트를 좋아하는 배우라고 썼던데 결국 보가트가 자신의 영화 주인공을 했고요.

https://booksfear.tistory.com/m/595