감독
자크 타티 Jacques Tati

주연
자크 타티....윌로씨
Jacques Tati....Monsieur Hulot
아드리안느 세르방티....아르펠 부인
Adrienne Servantie....Madame Arpel
장-피에르 졸라....아르펠씨
Jean-Pierre Zola....Monsieur Arpel
알랭 베코르....제라르 아르펠
Alain Bécourt....Gerald Arpel
아델라이데 다니엘리....피카르 부인
Adélaïde Danielli....Madame Pichard
루시앵 프레지스....피카르씨
Lucien Frégis....Monsieur Pichard
이본느 아르노....조르제트
Yvonne Arnaud....Georgette
도미니크 마리....이웃
Dominique Marie....Neighbor
베티 슈나이더....베티
Betty Schneider....Betty

윌로씨

플라스틱 회사의 사장인 무슈 아르펠은 아내와 아들 제라르, 다크스훈트 애완견과 함께 최첨단 기기들로 가득 찬 현대식 건물에 삽니다. 하지만 밍밍한 철근 콘트리트 건물로 가득찬 아르펠씨네 근처에서 몇 블록만 더 내려가면 아직도 구식 옛 건물들이 남아있고 그 중 가장 낡아빠진 건물 꼭대기에는 마담 아르펠의 동생인 무슈 윌로가 직장도, 일도 없이 혼자 살고 있습니다.

언제나 생각이 실용적인 무슈 아르펠은 무슈 윌로의 백수 생활을 참아낼 수 없습니다. 하지만 무슈 윌로는 무슈 아르펠이 주선해주는 일자리에서 단 한 번도 제대로 버텨내본 적 없죠. 어떻게든 그를 회사에 밀어넣으면 꼭 엉뚱한 오해와 사고가 생겨 그를 밀어내니까요. 이웃집 노처녀와 동생을 짝지어주려는 마담 아르펠의 계획도 비슷한 이유로 수포로 돌아갑니다.

아르펠 가족이 무슈 윌로와 마주칠 때마다 우리는 두 세계가 충돌하고 있는 걸 봅니다. 매정한 현대 문화의 산물들이 지배하는 기계적이고 건조한 세계와 무슈 윌로로 대표되는 소박하고 친근하며 아늑한 세계가 전쟁을 벌이는 것이지요.

물론 이 전투의 병사인 무슈 윌로에겐 정말로 전쟁을 벌이려는 생각은 없습니다. 무슈 윌로는 악의 따위는 전혀 없는 사람이니까요. 그는 조카 제라르를 사랑하고 누나 부부 역시 좋아합니다. 하지만 그가 지금까지 독특하게 쌓아올린 그 나름대로의 생활 방식은 결코 아르펠 부부의 세계와 어울리는 것이 아닙니다. 그의 의도는 선의로 가득 차 있지만 결과는 어쩔 수 없이 전쟁이 되는 것이죠.

생각해보면 아르펠 부부의 세계는 그 누구와도 어울리지 않습니다. 그들이 살고 있는 집은 심술궂은 영감탱이 르 코르뷔제와 그의 패거리들이 우리와 우리의 후손들을 영원히 가두고 싶어했던 초현대식 콘크리트 건물로, 결코 사람 살만한 곳이 아닙니다. 거대한 눈처럼 생긴 동그란 창, 파란 물을 토해내는 죽은 생선 모양의 분수, 극도로 디자인 위주라 불편하기 짝이 없는 가구들은 오히려 안에 사는 사람들을 지배합니다. 아르펠 부부의 집에 살거나 들르는 사람들은 차고 안에 갇히고 자동식 찬장과 싸우고 분수세례를 받으며 음흉한 집의 명령에 따라야 합니다. 심지어 편하라고 있는 인터폰도 불편하기 짝이 없습니다. 끊임없이 분수를 켜고 자동문을 열어대는 마담 아르펠의 모습을 보세요. 도대체 '편함'은 어디로 간 것일까요?

이와 극단적인 대조를 이루는 곳은 무슈 윌로의 집입니다. 너무나도 불편하게 지어져서 오히려 매혹적으로 느껴지는 이 엉뚱한 공간은 그냥 보고만 있어도 재미있습니다. 특히 무슈 윌로가 꼬불꼬불 얽힌 미로를 통해 자기 방에 이르는 긴 여행을 하는 장면에서는요. 어떻게 보면 불편한 건 마찬가지지만, 적어도 무슈 윌로의 집은 불편을 편리라고 속이면서 사는 사람들을 지배하지는 않습니다. 집과 사람은 살아가면서 서로를 익히고 또 서로를 이용하는 방법을 배워갑니다(무슈 윌로가 창문 유리의 반사를 이용해 아래 방의 카나리아를 울게 하는 장면을 보세요).

무슈 윌로는 같은 방식을 아르펠 부부의 현대적 삶에도 적용시킵니다. 집의 노예가 된 아르펠 부부와는 달리 그는 끊임없이 대화와 타협을 시도합니다. 나무통 같은 불편한 소파를 옆으로 눕혀 편안한 흔들의자로 만드는 것처럼 성공하는 경우도 있지만 대부분 그 결과는 카오스입니다. 아르펠 부부의 세계는 결코 이런 일대일의 대화를 용납하지 않기 때문이죠. 결국 이들의 대결은 타티 풍의 엉뚱한 카오스로 이어질 수밖에 없습니다.

이런 이야기는 설교조가 될 수도 있고 지나치게 감상적이 될 수도 있습니다. 하지만 [나의 삼촌]은 그 어느 쪽으로도 흘러가지 않습니다. 그건 전체적인 작품의 분위기와는 달리, 영화가 그런 직설적인 설교를 피하고 있기 때문이죠. 오히려 이 영화의 눈높이는 아들 제라르와 강아지 닥스의 눈 높이에 맞추어져 있습니다. 무슈 윌로 역시 같은 수준의 남자죠. 일단의 악동들이 휘파람을 불며 길가는 사람들을 가로등에 박는 장난을 치는 장면, 강아지 닥스가 아르펠 부부의 집에서 빠져나와 동네 강아지들과 빈터에서 노는 장면들은 어떻게 보면 이 영화의 선언문입니다. 타티는 매섭게 기계화된 현대 문명을 꾸짖는 대신 짓궂은 악동들처럼 그들에게 장난감을 집어던지며 장난을 치고 있습니다. 우리가 그런 장난에 공감하는 것은 우리 맘 속에도 동네 꼬마와 강아지들이 하나씩 숨어 있기 때문이겠죠. (01/05/17)

DJUNA

기타등등

[나의 삼촌]은 1959년 아카데미 외국어 영화상을 수상했습니다.