감독
쿠엔틴 타란티노 Quentin Tarantino

주연
브래드 피트....알도 레인 중위
Brad Pitt....Lt. Aldo Raine
멜라니 로랑....쇼사나 드레퓌스
Mélanie Laurent....Shosanna Dreyfus
크리스토프 발츠....한스 란다 대령
Christoph Waltz....Col. Hans Landa
일라이 로스....도니 도노위츠 상사
Eli Roth....Sgt. Donny Donowitz
마이클 파스벤더....아치 히콕스 중위
Michael Fassbender....Lt. Archie Hicox
다이안 크루거....브리지트 폰 하머스마르크
Diane Kruger....Bridget von Hammersmark
다니엘 브륄....프레드릭 졸러 일병
Daniel Brühl....Pvt Fredrick Zoller

쇼사나

[바스터즈 : 거친 녀석들]의 첫 번째 주인공은 쇼사나 드레퓌스라는 유태인 여인입니다. '유태인 사냥꾼' 한스 란다 대령에게 일가족을 잃은 그녀는 1944년 신분을 위장하고 영화관을 운영하고 있는데, 우연히 그 영화관에서 나찌들이 시사회를 열자 그들에게 대규모의 복수를 할 계획을 세웁니다.

이 영화의 두 번째 주인공들은 알도 레인 중위가 이끄는 특수부대입니다. 이들의 유일한 목표는 프랑스에 침투해서 독일군을 학살하고 그들의 머릿가죽을 벗기는 것입니다. 과연 이것이 전쟁에 도움이 되는 일인지는 잘 모르겠습니다. 오히려 프랑스 국민들에게 민폐를 끼칠 가능성이 더 높아보이는데 말이죠. 하여간 그들은 이 일을 꽤 잘 합니다.

따로 전개되던 이 두 이야기는 쇼사나의 극장에서 하나로 연결됩니다. 알도 레인 역시 시사회에서 나찌들을 박살 낼 계획을 세우고 있었기 때문이죠. 단지 이들은 쇼사나보다 더 많은 걸 알고 있습니다. 이 시사회에는 아돌프 히틀러, 요제프 괴벨스와 같은 나찌 수뇌부가 전원 참석할 예정입니다.

이렇게 되면 두 무리가 힘을 합쳐 나찌들을 때려잡으려 하지만 아슬아슬하게 중요한 역사적 인물은 놓친다는 식의 애잔한 이야기가 전개될 것 같지만, 쿠엔틴 타란티노는 이런 식의 영화를 만들지는 않습니다. 사실 이 영화는 정통 제2차 세계대전 영화의 공식 중 어느 하나도 그대로 따르지 않습니다. 그렇다고 이 영화가 아주 낯선 것이냐. 그렇지도 않습니다. 반대로 [바스터즈: 거친 녀석들]의 모습은 아주 친숙합니다. 우린 이런 영화를 전에도 봤습니다. [펄프 픽션]이 바로 그 영화죠. 타란티노는 제2차 세계대전을 무대로 한 [펄프 픽션]을 찍고 있는 겁니다.

한 번 볼까요? 이 영화는 몇 개의 분절된 챕터로 구성되어 있습니다. 그 챕터는 대부분 커다란 하나의 시퀀스에 종속되어 있고요. 이 챕터들은 연결되어 있지만 그 연결성보다는 독립된 시퀀스의 구성이 더 중요합니다. 종종 각각의 등장인물들이 펼치는 드라마는 그 드라마에 대해 모르거나 신경 쓰지 않는 다른 등장인물들의 개입이나 우연에 의해 단절되거나 엉뚱한 방향으로 흐릅니다. 이들 모두가 수많은 문화적 인용으로 구성된 유창한 대사를 읊는다는 것은 말할 필요도 없고요.

도대체 이 영화는 무슨 소리를 하는 거야?라고 물을 수도 있겠지만, [바스터즈: 거친 녀석들]을 즐기는 건 어려운 일이 아닙니다. 전체 내용이 어떻건 각각의 시퀀스는 모두 박진감 넘치고 재미있습니다. 큰 붓으로 쓱쓱 그린 것 같은 캐릭터들은 인상적이고요. 그리고 모두 타란티노가 직접 선정한 끝내주는 음악들에 의해 지지되고 있지요. 주제에 대해 깊이 생각하는 대신 영화를 이루는 개별요소들 자체를 즐겨야 할 영화죠.

그래도 하나 눈에 들어오는 것이 있으니, 그것은 바로 영화라는 테마입니다. 타란티노의 영화는 언제나 대중문화의 인용으로 유명했지만 [바스터즈: 거친 녀석들]에서는 그 의미가 보다 분명히 들어옵니다. 이 영화에서는 그냥 영화를 인용만 하는 게 아니에요. 이 영화의 주인공들은 영화를 통해 사랑을 하고 놀이를 하고 복수를 하고 사람을 죽입니다. [바스터즈: 거친 녀석들]의 영화는 폭탄이기도 하고 총이기도 하고 감옥이기도 하며 유령이기도 합니다. 평생을 영화광으로 자란 사람이 세상을 꿈꾸고 맞서는 방식인 거죠.

다른 하나 눈에 들어오는 것은 언어유희의 확장입니다. 타란티노는 원래부터 이 방면에서는 유명했죠. 하지만 그는 그것으로 만족할 수 없었는지, 게임의 층을 넓힙니다. 이 영화에서는 최소한 네 개의 언어가 공존합니다. 이들은 중간중간에 멋대로 섞이고 교차하는 동안 교활한 화음을 만들어냅니다. 물론 타란티노가 이 모든 언어에 유창할 수는 없었을 테니 대부분 번역을 통해 가능했겠지만 그래도 한스 란다를 연기하는 크리스토프 발츠와 같은 배우들을 통해 언어들이 교차되고 오가는 걸 보면 괜히 흥분되지 않을 수 없습니다.

마지막으로 언급해야 할 것은 역사 왜곡의 문제입니다. 이 영화에서 일어나는 일들 대부분은 실제 역사에서는 절대로 일어날 수 없었던 일입니다. 이건 반칙일까요? 물론 그렇습니다. 그럼 그 반칙에는 어떤 의미가 있을까요? 글쎄요. 제 생각엔 이런 식의 변형된 역사는 타란티노의 세계에서 충분히 가능합니다. 목표 의식을 가진 개인들은 존재하지만 스토리를 총괄하는 거대한 흐름이 없는 곳이니까요. 조금만 지지대를 흔들어도 전혀 엉뚱한 방향으로 스토리가 흐를 수 있는 세계지요. 하지만 이것이 타란티노의 의도일까요? 아뇨, 전 그냥 타란티노가 나찌들을 때려잡고 싶어서 영화를 이렇게 만들었다고 봅니다. 괜찮아요. 그럴 수도 있지. (09/10/15)

DJUNA

기타등등

1. 장만옥이 나오는 걸 보고 싶었는데, 결국 그 장면은 잘려버렸죠. 길이 때문이겠지만 전 그래도 중간이 좀 빈 것 같습니다. 어떻게 쇼사나가 엠마뉘엘 미미유라는 가명으로 살고 있었는지 궁금해요.

2. 역사 파괴를 정당화하는 방법을 하나 더 알아냈습니다. 이 영화를 존재하지 않는 40년대 전쟁홍보영화의 타란티노식 리메이크라고 보는 것이죠.